“回家”的摄影师与藏家——对话影像艺术展览会总监格里菲斯

2020-10-01 25 views 0

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今年9月,一年一度的影像上海艺术展览会(简称“影像上海”)由于疫情而作废,取而代之的是 “上海影像周”的举行,上海等地的画廊与美术馆在此期间举办了一系列围绕摄影艺术的展览。

《汹涌新闻·艺术谈论》克日围绕艺博会的动态以及后疫情时代影像艺术的趋势,专访了影像艺术展览会展会总监乔治娅·格里菲斯(Georgia Griffiths)。在她看来,疫情的发生给艺术家们带来了新的灵感,比起在外创作,越来越多的艺术家最先以内向的家为创作的载体,而这些吐露私人体验的作品也反映了特殊时期人们配合的境况。此外,凭据她的考察,相较疫情前,现在的藏家最先将关注点从国际市场转向本土艺术社群。

2019年影像上海艺术展览会现场

汹涌新闻:由于新冠疫情,今年的“影像上海”作废,取而代之的是上海摄影周的举行,这些画廊展和展会之间有怎样的联系?你们是若何将这些展览纳入“影像上海”的设计的?

乔治娅·格里菲斯:当我们不得不作废展会后,我们照样想继续支持我们的艺术社群,而且将人们带回到画廊空间。“摄影周”让中国各地的画廊、机构和艺术家能够凭据各自的艺术家介入情形、画廊人手与预算来以各种方式介入其中。

许多上海的画廊早就凭据影像上海艺博会时间设计了自己的摄影展,而加入摄影周能够让他们遇到以往常常在艺博会上遇到的那些观众。除了展览之外,我们还举行了不少流动,例如艺术家工作坊、线上展览等。另有其他的一些元素则来自艺博会自己,例如影像上海的曝光奖。整个项目显示出互助性,每个人都想尽可能地在这个艰难时期相互扶持,你可以感觉到我们的社群变得更慎密了。

影像上海的目的一直是推动关于摄影的对话的发生,通过将对话融入都会肌理,影像周促进了这个目的的完成。它拓宽了时机,像有些流动在艺博会的现场很难举行,然则在画廊周就可以运作。

2019年影像上海艺术展览会现场

汹涌新闻:新冠疫情无疑会影响艺术品藏家的珍藏习惯,对于摄影来说,您是否发现珍藏行为已经泛起了一些转变?

乔治娅·格里菲斯:凭据我已往几个月的履历来看,疫情让藏家意识到他们在艺术生态系统、尤其是他们自己内陆的艺术社群中的角色。在疫情之前,“随时随地”是珍藏的一大趋势,藏家们会到世界上各个地方去购置艺术品,但现在,我想他们意识到了支持本土画廊及艺术家的重要性,只有这样才气确保本土艺术社群的活力。

至于人们所珍藏的作品,我注意到购置习惯分成了两块。一方面,一些藏家最先转向“平安”的珍藏,即购置那些成名的艺术家作品,作为一种投资;另一方面,我也发现许多藏家(尤其是更年长、更有履历的那些)转而最先关注年轻一代的艺术家。这可能是出于一段寂静期后所发生的新鲜感与好奇心,也是由于他们意识到必须要去扶持这些新一代的艺术家。

汹涌新闻:对于摄影自己而言,您以为在后疫情时代会泛起哪些新的趋势?摄影这种前言会受到怎样的影响?

乔治娅·格里菲斯:我以为今年的情形不只会影响摄影,还会影响食物艺术。许多艺术家现在很难脱离家或者前往自己的工作室,然则也有一些发现这样的限制反而能够带来启发,例如,影像艺术展览会2020年“曝光奖”入围艺术家张云峰就行使传统的针孔相机手艺,在疫情隔离时期从他自己的公寓里创作了一整个作品系列。若是不是他所遇到的这些限制的话,他可能不会这么做。作品反映了艺术家伶仃的感受,也映射出隔离期人们普遍的体验。

我以为今年让我们意识到,只管有时候我们相互分开,各不相同,然则仍然共享许多体验。今年我们在数字艺术平台Daata上展出的作品尤为明显地体现了这种配合的人类境况。如冯冰伊的《She Walks in Beauty》、帕特·弗林的《融化》等作于2020年的影像作品都以差别的方式反映了人的境况——恢复、社会责任、配合的纪念等。

冯冰伊的《She Walks in Beauty》

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汹涌新闻:现在摄影越来越同其他前言融合起来,例如雕塑和绘画,许多艺术家将新的手艺运用其上,从而模糊了现实与虚幻的界线。您会若何界说今天的摄影?

乔治娅·格里菲斯:在我看来,摄影一定是“基于照片”的艺术作品。这个观点也是影像上海背后的驱动力——我们的确是一个聚焦摄影的展会,然则这在此时此地意味着什么?我们的项目试图反映这一点,而且委任了来自更普遍的当代艺术北京的策展人们来打造这样的展览,例如王宗孚和谢清。2020年的曝光奖候选名单也反映了艺术家模糊前言界限的征象。例如,周??的《读图指南》探讨了我们在始终被图像笼罩且不停地吸收图像的情形下是若何生涯的。她的图像就是一种前言的夹杂。艺术家让我们去思索,我们是将这些图像看待成自力的器械,照样会信赖图像里碎片化的信息。

周?? 《读图指南》

汹涌新闻:曝光奖设立于去年,你们对于这一奖项有怎样的意图和关注点?今年的奖项有哪些侧重点?

乔治娅·格里菲斯:影像艺术展览会一直致力于支持艺术家,展示具有缔造性的摄影佳作。曝光奖旨在通过提供一个免费的展示平台,让那些年轻的、尚未成名的艺术家可以在免去经济压力的情形下展示自己的作品。奖项让艺术家和画廊都获得了应有的“曝光”,而且让观众可以明白到今天摄影艺术真正的局限。

今年的奖项授予了新兴的中国艺术家徐冠宇,在他的获奖系列《暂时存在的家》

(Temporarily Censored Home)中,艺术家在他怙恃位于北京的家里经心缔造了多条理的摄影装置。通过一系列照片的插入——包罗家庭相册、他在少年时期网络的广告和杂志、以及他自己的肖像,徐冠宇回到了被他视为自由与反抗的空间的家。我以为,作品的条理与细节捕捉了人的配合一眼——我们在私密的家中是怎样的,在公共场合又是怎样的。

徐冠宇 《暂时存在的家》一

 

徐冠宇 《暂时存在的家》二

汹涌新闻:您以为今年的影像周是一个权宜之计,照样说有可能生长成未来展会的一部分?

乔治娅·格里菲斯:影像周为介入其中的画廊、艺术家和美术馆提供了许多差别的机遇,使围绕摄影的对话在展会外仍能继续发生,以是我们固然希望它可以继续下去。我希望可以拓宽我们今年流动的基础——我们有跨越25个展览以及其他的流动,不只发生在上海,还在北京、成都和武汉等地,而我以为除此以外我们在摄影出书、论坛以及艺术家工作坊等方面另有更多可以做的事情。我异常希望影像周的形式能够在中国各地继续生长。

上海摄影艺术中央 埃里克·索斯的“问答视频”放映上海影像周流动之一

汹涌新闻:影像上海成立于6年前,你们已经实现了哪些目的,未来又有哪些偏向?除了曝光奖,是否另有其他的设计或者主题?

乔治娅·格里菲斯:疫情给我们提供了思索未来艺博会想要做什么的机遇,并让我们去反思有哪些成败。艺博会一定会在2021年9月重返上海展览中央,然则我们所关注的是,若何在艺博会的局限之外继续生长,让有关摄影的交流能够连续一整年的时间。对此,线上是一大要害,你可以看到越来越多的线上展览与视频,它们能够为画廊、艺术家和藏家提供与相互交流的新机遇。

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